艾未未，这个血液里流淌着诗人浪漫气质的艺术家
艾未未，这个血液里流淌着诗人浪漫气质的艺术家，已经从张艺谋、陈凯歌的同学转变成了设计出北京奥运会主体育场的建筑师。这次，在应九寨沟边边街之邀参加"九寨边边街点金行"艺术研讨活动时，记者发现，谈起中国电影的艾未未，和他独特的形象一样--外表冷漠，内心狂热，将中国最炙手可热的导演张艺谋和陆川批评得体无完肤。
艾青之子艾未未在众人心目中一直都充满了神秘感。日前，在去九寨沟采访艺术家研讨中国休闲第四街"边边街"时，记者见到了胖胖的、一脸大胡子的艾未未，"凶悍"的形象让人不太敢接近，但与其形象相反的是，艾未未其实非常随和，并不会拒人千里之外，只是他的思维非常跳跃，观点独特，语言也十分尖刻，常常是毫不留情地一针见血。这位曾是78级北京电影学院美术系学生的前卫艺术家，对中国的电影现状也有着独特见解。
《孔雀》是中国最好的电影
记者(以下简称记)：你是78级北京电影学院的学生，这么多年有没有电影作品？
艾未未(以下简称艾)：没有，只是在《北京人在纽约》中有做过一次副导演和美术指导工作。一般的娱乐片没意思，实在太无聊了。如果将来实在要涉足，会自己拍一个有意思的。
记：你81年大学没毕业就离开了中国，听说你认为北影的日子是最暗淡的，为什么？
艾：其实在许多人眼中我是幸运的--能上大学，但北影留给我的只有苦闷。每天，我看着周围的人，一种恶心的感觉就涌上心头。我身边每个人都沉浸在洋洋自得的喜悦中，无时无刻不流露着一种天之骄子的优越感。而我却不得不把时间和精力耗费在那些毫无意义的、与社会毫无关系的课程上。面对着枯燥的石膏像，我的同学一个个精力旺盛。看着这样的场景我就愤怒，有一天，我趁人不注意把教室里的石膏像摔了个粉碎。
记：还没毕业就出国后，出国后从事的又不是大学专业。是你不喜欢电影吗？平时喜欢看电影吗？喜欢哪些类型的影片？
艾：以前看得很多，现在少了。我看电影的范围很广泛，从三级片到哲理片，文艺片、好莱坞电影都看。我喜欢的电影，应该是这样的--无论是视觉经验还是电影语言、拍摄方式、展示出的生活状态都能给人一种提示。比如费里尼的《八又二分之一》、科波多尔的《教父》等。不过大多数电影都像畅销书一样，快餐，没什么可提的。
记：中国呢？有没有你喜欢的影片？
艾：有部电影叫《孔雀》，是顾长卫拍的，初剪、精剪后我都看过，这是中国拍得最好的一部电影，非常真实。顾长卫的画非常棒，他这人非常细腻，有品位，影片拍得有没有品位跟导演本身有很大关系。
张艺谋全面堕落
记：第五代导演张艺谋、陈凯歌都是你们一级的，当时相互认识吗？怎么看待他们的成绩？
艾：当时我们只有几十人，当然都认识，我和他们也没什么交情。其实第五代导演在电影上并没有什么建树，只不过以前的电影形态很落后，他们只是不同于原来的形态。那个《黄土地》拍得就像幻灯片一样。相比之下，陈凯歌要好一些，虽然有些生硬，但充满了人文关怀。张艺谋影片除了《秋菊打官司》外，其它都不怎么样。尤其是《十面埋伏》简直恶心之极。如果是香港导演拍就罢了，可是被国人推崇到如此地步的张艺谋，居然堕落成这样，简直太丢脸了。不过他做为国宝级人物，这也很正常，中国的文化就是堕落之极，找他代言太合适了。
记：你觉得《十面埋伏》哪些地方不好呢？
艾：全面堕落。剧本糟糕，几个演员不断重复着不着边际的恶心话，导演的方式也很差，服装、道具也全都不对，看似唐朝的故事，可全都是生编硬造，简直是对文化的亵渎。电影2个小时起码有5分钟要让人感动，但是他这个片子却闪烁着恶劣的光芒。
记：那以你对张艺谋的了解，他现在的变化大吗？
艾：从人的问题上比较大。从事文化工作的人如此在重大问题上贩卖最低俗的情调，影响了很多人，他的社会责任感很糟糕。其实他拍不拍没人关心，关键是他却公然以主流的方式出现，贩卖着主流中最差的东西。他成为国家美学的代言人太准确了。想想他在希腊那8分钟，简直是恐怖，一个恐怖的小孩和一群女人，简直太可怕了。你大把赚钱没问题，但不要糟蹋观众。
记：但是国人还是比较推崇他，他也很骄傲。
艾：呵呵。他就是一个陕西农民，农民丰收了喜气洋洋的很正常，只有极度自卑的人才会有这样的骄傲。其实有什么值得骄傲的？
陆川很幼稚
记：你看过中国新生代导演陆川的《可可西里》吗，这片子可是好评如潮，在日本还拿奖了。
艾：看过，叫好的只是一些虚伪的知识分子。从我个人来讲，非常不喜欢。首先一个城市长大的人，去找一个边疆生活的题材，其出发点就很可疑；二，这是观众不了解的生活，非常讨好，又是环保题材，商业片的构架；三，里面的天葬、流沙等情节，很做作，用这样很表象的东西去反映影片的内涵很幼稚。我对陆川印象也不好，他们开看片会时请我去了，我认为一个年轻导演在谈论自己的影片时应该是高兴了，他却哭了。其实片子拍了两年多，再多的坎坷、悲惨都应该过去了，不存在了，可他却一提就哭，这不是在贩卖伤疤吗？不是保护动物就是好影片，拍得艰苦与否与影片的好坏也没关系，得奖就更不着边际了。一个外国人看了两小时电影，就给了个奖，不是很可笑吗？中国这些导演一个个奖往家里搬有什么意思呢？基本上只要去就能拿奖，太无聊了。
记：可是对很多国人来讲，也很希望越来越多的中国电影人能拿奖，也是大家的骄傲啊。
艾：呵呵，导演拿不拿奖其实跟观众根本没关系。
中国电影要死就让它死
记：中国电影市场多年来一直处于低潮期，你怎么看待这个问题？你认为中国有好导演吗？
艾：中国电影低潮与体制有关，无法高潮。这么繁复的报批与审查过程，与市场经济不相符合。所以很容易派生出纯粹的娱乐片、古装、言情这样的快餐食品，因为要回避社会问题。其实社会问题有什么可怕，改革开放不就是要解决问题吗？如果这些问题改变了，中国电影还是有点希望，毕竟中国人对视觉、美学上的东西感兴趣。中国的导演中，姜文、顾长卫不错。
记：你认为怎么才能改变中国电影的现状？
艾：中国人就喜欢去拯救什么的。有什么好改变的，它要死就让它死吧！死了再重来，一切水到渠成。
